剧集还有年代剧《觉醒年代》,警匪剧《之海外行动》,都市剧《假日暖洋洋》等剧口碑还是不错的。

毕竟《山海情》是一部“扶贫攻坚”题材,哪怕有“正午阳光”的保驾护航,但是电视剧开播前也没有多少观众看好它。

《山海情》凭借着过硬的制作,演员全员实力派的表演,尤其是对于贫困的西北农村真,与“扶贫攻坚”的真实展现。

同期国产剧如《紧急公关》《正青春》《上阳赋》《风起霓裳》《玲珑》等因为口碑不行,成绩跟着扑街的情况下。

众所周知,中国某部门限制了大量的题材肯定是有的。但是官方没有限制的题材,这个还是拍不好是为啥?

青少年观众的主流审美,还是停留在刚刚富裕时期对偶像文化的消费上(特别是日韩偶像文化,一度让中国娱乐圈占据半壁江山)

2020年年末有一部阿宝色,动作设计拉跨,故事剧情稀烂的武侠剧,流量粉丝与网友在网络撕得昏天暗地呢?

中国年轻观众追捧“流量明星”,导致“流量经济”火热。影视资本为了利益请“流量明星”进入影视行业,最终搅乱了内容。

这个时间跨度基本是从2010年左右到2015年左右,但因为因为国产市场的发展,也导致国产烂剧分成了两种模式。

《上阳赋》《紧急公关》《正青春》是2017年左右,内地严肃剧导演转型拍摄的“悬浮”电视剧的模式。

注:这几部剧在国产剧市场是主流剧集,与小成本网剧明显不是一个类型,本篇并不涉及到小成本网剧。

港台因为经济发展得更早,流行文化产业同样更早发展成熟,所以在8090年代商业影视剧相对于内地有很大的优势。

刚开始因为流行文化产业更成熟,港台影视资本有很大的优势,他们也拍了很多优秀的偏偶像类的电视剧(港台因为历史原因一向拍不了严肃剧集)。

后来港台经济的衰落,影视工业技术同样开始落后了(年轻观众却随着网络时代,见识到了英美日韩剧的先进技术)。

以前制作就不讲究的港台导演团队,在2010年左右影视技术处于严重落后的状态。再与后来学习日韩的“流量经济”结合,最终对于国产影视剧造成了强烈的打击。

《古剑奇谭》《花千骨》《武媚娘传奇》《锦绣未央》等等。只要是阿宝色,磨皮抠图,五毛特效的古装剧,基本都是港台导演团队拍的。

《风起霓裳》的导演是陈家霖,而导演陈家霖1974年出生于香港,中国香港男导演,代表电视剧有《地下铁》《九州天空城》《陈情令》和《且听凤鸣》等。

他们都是学习港台影视剧的制作模式,借当时港台技术优势拍摄古装偶像剧发家;早期港台影视产业优势明显,所以拍了很多经典古装偶像剧。

《风起霓裳》原著多好,如果交给《长安十二时辰》导演团队,或者正午阳光来拍会是什么样的结果呢?

同年的《伪装者》则影响了偶像类的地震剧,2016年的《欢乐颂》则对于女性+现实都市剧有着莫大的影响。

不讲不论,至少此后国产剧的制作全而升级,以前那种阿宝色,辣眼睛的五毛特效再想糊弄,那是会被网友钉在历史的耻辱柱上的。

同时原本很多内地严肃剧导演团队也开始转型,但国产影视剧又创造了一个“本来以为是开始,结果是巅峰的效果”。

那就是除了服化道和演员演技还算过关(也有主角扮嫩的问题),朝堂权谋过家家,集数多节奏拖延中后期严重注水,逻辑与细节的问题更是多如筛子。

说白了,近年来中国网络上出现的“伪历史剧”、“伪高级级”和“伪精致剧”,可以说就贴切的概括了这种剧集。

从这几年的国产剧来看,尤其是2020年大火国产剧的结果,中国观众在消费电视剧时的选择逐渐趋于理性。

基本上都是《长安十二时辰》《庆余年》《沉默的》《隐秘的角落》,再到《装台》《大江大河2》《山海情》等剧了。

可是上一个阶段国产剧去“流量明星”和粗制滥造,现在还没有彻底过去。典型就是很多人吐槽“流量明星”如何如何,其实是吐槽自己不喜欢的“流量明星”。

作者 diesel

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