但是比年来,在环球化和互联网海潮的两重裹挟下,印度人特别是年青观众对国产影戏愈来愈抉剔。出格是因为激进的市场推行和刊行战略、内容的当地化,好莱坞影戏在印度市场的份额不竭扩展。在此布景下,印度影戏开端转型和立异。

比力较着的是,主打时装豪杰史诗和理想主义贸易影戏两大类。时装史诗不断是印度影戏的主要题材。在环球化布景下,印度史诗影戏既寻求大投资、高新科技等环球化的贸易本质,同时也留意连结浓重的外乡文明意蕴。比年来的巴霍巴利王系列就是代表。

在理想主义贸易影戏方面,则又包罗两种:一是表示家国情怀、旨在增进国族认同的体育题材类影片,好比《摔交吧!爸爸》等;二是集社会考虑深度、艺术立异认识和文娱代价于一体的社会题材影片,如《我的个神啊》《三傻大闹宝莱坞》《小萝莉的猴神大叔》等。

持久存眷印度影戏的西南大学传授付筱茵以为,新期间呈现的理想主义印度影戏,无意识地改动了以往的甜腻恋爱形式和传统影戏叙事稠浊、低逻辑性的范围,加强了对现存成绩的存眷,拉近了与观众的间隔。与此同时,这股理想主义创作高潮与印度影史上的其他理想主义活动又有较着差别,即它们不单不排挤贸易性,并且是在反应理想的条件下最大水平的寻求贸易性。

作者 diesel

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