7月15日,哈通社中文网公布了一则消息,暗示哈萨克斯坦将不再在电视上播出印度剧和韩剧,缘故原由是“印度和韩国影视剧的众多曾经惹起了公家的不满”。这些信息来自一名哈萨克斯坦文明官员的发言。同时,他也夸大了国度关于外乡影视的搀扶,暗指对境外剧集的管控,将为海内影视业的开展,供给更多的空间。

十分盛行。鉴于禁令还仅仅停止在行动上,印剧、韩剧和土耳其剧集,今朝还排在诸多电视台节目单的次要地位。

以哈萨克斯坦播放影视剧最多的Astana TV为例子。按照征询公司J’son给出的数据,这家电视台有高达 68%的工夫都在播出引进内容,主打的就是大批的境外片。按照节目单,当下Astana TV频道正在播出十部电视剧, 有多达八成的都是从外洋引进, 印剧、韩剧、土耳其剧和俄罗斯剧,各占其二。印度家庭剧《Girl Life》和土耳其感情剧《Feriha》作为电视台的中心剧集,剧照在网站的首页转动,电影天天也有屡次重播。

比拟之下,哈萨克斯坦国产片只要两部,获得的报酬要减色很多。 情形笑剧《Domestic War》和感情剧《Against The Odds》,只在一周的特定几天播出,并且没有重播。

鸠巢雀占,这家电视台的状况在哈萨克斯坦很有代表性。1991年底苏联崩溃,哈萨克斯坦的电视业也因而由国度运营疾速转向市场化。因为外乡的电视建造资金不敷、才能单薄,为了添补大批的播收工夫和快速增加的电视市场,这些电视台常常间接复制其他国度的运营形式,以致简朴搬运外洋的剧集和节目。因而入口片和国产片的比例严峻失衡。

如许的状况天然会激发了官方的担心。从自力之初,哈萨克斯坦当局就试图促进外乡的影视业。1996年到2000年间,在英国当局调派的电视团队的援助下,哈萨克斯坦改编并建造了第一部外乡电视剧《十字路口》。这部番笕剧足足有465集长。它取材自英国的同名剧集,报告社会转型傍边,两个哈萨克斯坦家庭的糊口。在这以后,哈萨克斯坦也屡有国产剧推出,此中好比电视剧《兄弟》,也获得了不错的口碑。可是因为资金和资本的限定,这些剧集的呈现更像是装点,而未改动哈萨克斯坦电视市场的根本格式。

出于一样的担心,2013年末,哈萨克斯坦当局出台政策,限定电视台购置产自韩国和土耳其的剧集,以节省经费,撑持国产电视剧。可是,这些限定惹起了很多观众的不满。这些观众以为引进片的质量更高,而国产片良莠不齐,常常剧情无趣,表表演戏,以是大都情愿追外洋的剧集。固然,也有少数观众情愿撑持国产,对起步阶段的哈萨克斯坦电视业暗示了解。

单看成果,现在电视台的排片足以证实官方在掌握境外片引进上的有力。我也向哈萨克斯坦的门生求证过,他们大多没有发觉禁购政策的影响,阿姨们仍在津津有味土耳其大概印度的家庭杂事、年青人在为韩国女神的恋爱沉迷。

一项数据或许能够阐明一些状况。 停止2012年,哈萨克斯坦从土耳其一共“豪购”了42部电视剧, 比排第二的白俄罗斯,整整多出15部。这些剧集并未便宜,一集售价从五百美圆到两万美圆不等。但这也没能盖住土耳其成为哈萨克斯坦最热的影视片源。由于土剧的超强影响力,土耳其的影视业以至被称为“番笕力气”。

除土耳其、印度、韩国和俄罗斯这几个国度,那些苏联的老电影也很有市场。很多阅历过苏维埃时期的中老年人,仍旧喜好看画质蹩脚的旧电视剧,苏共时期。同时,互联网带来美剧观众的增加,年青人也开端晓得《绝命毒师》大概《行尸走肉》。在哈萨克斯坦,这些剧集常常用俄语大概哈萨克语配音,然后附上另外一种言语的字幕。转制的历程很多其实不甚精美,可是曾经足以让许多的观众感应合意。

谜底是也没有。以2013年为例,哈萨克斯坦票房最高的十部影戏局部入口自美国,傍边就有我们熟习的《钢铁侠》、《雷神》、《冰雪奇缘》、《猖獗原始人》等等。这一年里,一共有177部北美影戏在哈萨克斯坦播出,占到了总上映片数的一半和总票房的三分之二。与之相对的是,而哈萨克斯坦外乡建造的影戏,加起来一共只要16部,票房也只占到了全部市场的5%。

影戏的建造本钱比电视更高,哈萨克斯坦由于海内市场太有限,限制了外乡影戏的开展。由于产值太小,影戏推行和建造拷贝的破费常常超越预期收益。也就是说,仅依托海内市场险些不克不及够红利。由于如许,除非有当局的补贴,很多哈萨克斯坦的影戏不会挑选在本国公映,而是挑选东欧大概俄罗斯作为次要的市场。因而,国产影戏的均匀票房(3.7万美圆)远低于入口影戏(13.4万美圆)。更有很多的哈萨克斯坦的影戏,在境外的影戏节获奖,却在海内不为人知。

当我们具体阐发哈萨克斯坦人的观影品尝,会发明其他一些故意思的成绩。美国影戏的盛行是西方代价系统下的环球性征象,其实不奇异。

固然,最最间接的缘故原由是公司投资充足,演员演技过硬,剧组制感化心。可是如许的剧集许多国度都有(好比中国),为何印度和土耳其的家庭剧,特别遭到喜爱?

起首,哈萨克人和土耳其人同属突厥民族,在血缘和汗青上自然接近(不晓得是否是意味着女配角会更契合哈萨克斯坦人的审美妙)。三百年前,奥斯曼帝国的苏丹和哈萨克的可汗就有来往。而1991年底哈萨克斯坦自力以后,土耳其更是全天下第一个认可哈萨克斯坦主权的国度。

其次,两个国度在属性上也有很多类似的处所。处在欧亚的中间, 哈萨克斯坦和土耳其都阅历过庞大的生齿活动。他们有各自的主体民族(哈萨克族和土耳其族),同时又有相称数目的少数族裔假寓。多民族的布景衍生出相对包涵的文明,加上两国类似的世俗化的伊斯兰政策,使得哈萨克斯坦社会和土耳其有了可比性。而土耳其的经济和文明又较哈萨克斯坦兴旺,也阅历过奥斯曼帝国瓦解的动乱。这些配合的国度阅历,都使土耳其人显得很密切。

而印度,一样是一个多民族、多言语、多文明,同时非宗教养的国度。印度人关于家庭和传统的正视,也足以感动苍茫中的哈萨克斯坦人。

类似的民族和宗教情况,在传统和当代化之间追求均衡的先行者,另有家庭和亲情的正视,这些都组成了哈萨克斯坦人浏览土耳其和印度的来由。再加上国度层面上多年来的友爱干系,观众在看电视的时分发生归属和认同,也就不难明释了。特别是在正视家庭和传统的哈萨克斯坦村落,带着浓厚家庭颜色的印剧和土剧,十分受欢送 。

需求弥补的是,和中国的趋向类似,住在都会里的年青人,仍是更喜好看韩国和美国的影片 。哈萨克斯坦的年青人,喜好影片里所显现的天下,以为那代表了兴旺和先辈的糊口方法,布满神驰。

从字面上来讲,哈萨克斯坦的意义是哈萨克人的国度。但是究竟并不是云云。在统治从前,哈萨克人的糊口多以游牧为主。殖民以后,哈萨克人逐步开端假寓。 苏联期间,饥馑、放逐、战役等多种缘故原由使得这片地域的生齿构造发作宏大变革,除本来的哈萨克人,俄罗斯人、乌克兰人、日耳曼人、鞑靼人、维吾尔人、以致朝鲜族人,都由于各类缘故原由迁入。1991年,苏联崩溃招致了有一轮生齿散布的洗牌。留下这片地域的人,大多得到了哈萨克斯坦百姓的身份。如今,哈萨克族(64.7%)和俄罗斯族(23.7%)是此中最次要的族群,除此以外,另有日耳曼族,乌克兰族,乌兹别克族等等等。

以是,哈萨克人和哈萨克斯坦人,是两个完整差别的观点。前者关乎来自的族群,后者更多的是一种国度身份。而寓居在哈萨克斯坦的人,大多对本人所属的族群有很分明的认知,却关于本人地点的国度短少归属感,特别是还糊口在哈萨克斯坦的非主体民族。

差别于东欧,哈萨克斯坦地域不断就缺少激烈的国度认同,在苏联期间的民族活动也相对平和。也因而成为在独联体中,最晚自力的国度。

自力以后,怎样处置好本国的哈萨克人和俄罗斯人之间的干系,便成为重中之重。一方面,哈萨克族的文明获得了鼎力的推行和再起。哈萨克语在苏联期间式微,刚自力的时分,全部国度只要两三成的人能纯熟利用哈萨克语,现在,这个比例曾经到达70%阁下。哈萨克斯坦的官方举动,乐于留念苏联之前的民族精英和墨客。各个黉舍,也都有开设哈萨克汗青、文明和文学的课程。

但是,俄罗斯人关于哈萨克族的文明再起立场悲观,现在在哈萨克斯坦的俄罗斯人,也大多不说哈萨克语,而是多用俄语交换。同时,由于大批的俄罗斯人寓居在哈萨克北部和俄罗斯交界的地域。为制止克里米亚式的抵触,哈萨克斯坦当局也十分留意民族间的不变 。以是, 哈萨克斯坦的政策包涵多元的文明还怀孕份认同。有些海内的会商以至会以美国为楷模,夸大文明和种族的多元不影响国度的同一。但是许多时分,这又障碍了主体民族的汗青文明的推行。这些争媾和冲突,使得哈萨克斯坦的国度界说,愈加恍惚和庞大。

这些不愿定性表如今公众身上,就酿成了许多的不安和茫然。有一件故意思的工作,挺阐明成绩。三年前在科威特,一位俄罗斯裔的哈萨克斯坦活动员拿到了射击冠军。谁晓得颁奖典礼上,放的不是哈萨克斯坦的国歌, 而是影戏《波拉特》的片尾曲——一首带着颜色的冒充国歌。但是,这位女活动仿佛并没有太多发觉,在歌曲放完以后,仍然浅笑请安,仿佛底子就不熟习国歌。

苏联崩溃以后,好像这个俄罗斯裔的活动员,又好像全部国度的产业,哈萨克斯坦的影戏也突然落空了本来了系统和框架,统统都是空缺。人们在想,哈萨克斯坦这个新的国度,要拍怎样的影戏,要怎样拍影戏 。

颠末十年的震动,哈萨克斯坦的外乡影戏在新千年渐渐起步。这此中,便浸透着哈萨克斯坦人庞大的身份认同和懦弱的国度感。而这些影戏最主要的主题,即是界说作甚哈萨克斯坦,和探究甚么是哈萨克斯坦人 。

新世纪初的哈萨克斯坦影戏,如《蕾拉的祷告》、《小人物》等等,就是以苏联崩溃后的生长的年青报酬仆人公,报告他们在熟习的糊口和轨制突然崩析的时分,所面对的疏离、丢失和徘徊。影戏里常常会有都会和村落,气氛老是淡淡的难过。

愈加支流的哈萨克斯坦影戏,热中于形貌草原、故乡和豪杰的传奇。好比2005年的影戏《游牧战神》,2007年的《蒙古王》。2011年拍摄的《恐惧一千懦夫 》(Myn Bala),更是哈萨克斯坦汗青上投资最高的影戏(固然只要700万美圆)。影戏长达两个多小时,描写了两百多年前的草原青年抗争准格尔王朝的史诗,就像是哈萨克斯坦的《大圣返来》,固然从脚本到前期都有不甚完善的处所,《恐惧一千懦夫》已在哈萨克斯坦惹起颤动。

这些战役史诗,都在试图勤奋界说哈萨克斯坦的认识形状。但是,这类带着激烈民族颜色的影戏,又难以得到海内少数族群,特别是俄罗斯人的喜爱。这份恍惚和冲突,又使得哈萨克斯坦人更难从本国的电视和影戏里得到相对简朴的认同和归属。

或许,恰是由于如许,关于转型中的哈萨克斯坦人来讲,把视野转向此外国度,的确是个轻松一些的挑选吧。

作者 diesel

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