丧尸灾难题材和古装宫斗片的类型嫁接,有了网飞的资本加持,确实让本剧在视听层面做到了电影级的效果,几位实力派主演的确很戏。

但不管制作如何精良,都掩饰不了剧作上的老套和陈旧,外戚篡权夺嫡与落难太子打怪冒险的设定其实已经在那部号称“古装版《釜山行》”的《猖獗》中用过了一次,并不新鲜。

剧情方面不及第一季那样的新鲜感,但整体还是维持了查克·罗瑞编剧的一贯水准,各种荤素不忌的包袱笑料,加上笑中带泪的的温情风格。但喜剧的外衣下,却透露出对老年人群的关怀和人性的温暖。

在那些只属于孩子们的光怪陆离的梦中,总是有着各式各样惊险刺激的冒险,妄图颠覆世界的反派,恐怖的怪物,以及只属于孩子们的天马行空的奇幻想象。

为了逃离不负责任的自私父母和肮脏丑陋的世界,两个愤世嫉俗的青少年,开始了一场说走就走的旅行。

故事虽然简单,但除了英剧一贯的高级感之外,剧中却不乏黑色幽默和细腻的情感表达,这种丧中带甜的青春剧,简直太让人上瘾了!

作为一部又污又丧的英式职场喜剧,该剧的题材聚焦吃瓜群众既熟悉又陌生的名人公关行业,以至于其中的很多很多桥段和细节都能观众联想到很多当下娱乐圈人设崩塌的典型案例。

剧中所涉及的催婚、单亲、出轨等话题非常具有代表性,但难得的是剧情并不狗血,尤其是男女主角克制而隐忍的恋情以及恋爱中的暧昧心理被刻画得生动极了。

作为一部印度剧集,该剧也是在印度本土恶评如潮,而国内观众却对这部剧所展现出来的社会问题获得了难得的共情。

整部剧的剧情有点像是印度版《都市》或者飙车版《欢乐颂》的感觉,主要角色为四位生活在印度孟买的都市中产女性:个性open但立志为印度女性发声的女记者、丧偶式婚姻的单亲律师妈妈、受困于传统家庭观念而不敢出柜的双性恋健身教练、被父母催婚的富家小姐。

该剧题材相当大胆,试图探讨用女性喜剧的风格来探讨印度社会女性所遭遇的种种问题,剧情涉及到了诸如女性平权、对LGBT人群的偏见与歧视、职场性别歧视、职业道德困境、婚姻观等社会问题。

此外,不同于以前印度影视剧中的女性角色形象,本片中的女主们经常开车,污力十足,尺度很大,但主角以及配角的人物塑造都特别立体、鲜活。

无论是对于原著的高还原度,还是精良的服化道和电影级的质感,亦或是非常出色的选角表演,《长安十二时辰》都称得上是近年来国产剧的良心之作。

这部《自修室》并不是一部纯粹制造荤段子为笑料的校园性喜剧,它的每一个故事的背后其实都带着编剧和导演对于当代英美青少年成长的观察和思考。

即使我们没有没有如此开放的社会伦理环境,但我们每一个人在青春期成长过程中也一定遇到过类似的心理或生理的困惑。

剧集通过对警方、官僚、媒体、民众等多方视角的刻画,不仅详实的还原了案件始末,同时也撕开了印度女性频繁受到伤害的根源女性被物化、受歧视、没地位,安全和健康得不到保障。

该剧被叫做暗黑版《怪奇物语》,但剧情设定上更加复杂烧脑,而且尺度也是非常暗黑。其中涉及了悬疑犯罪、时空穿越、平行世界、宗教哲学、末日灾难,甚至是同性伦理等众多元素。

光是第一季就涉及了三条时间线,四个家族三代人,十几个主要角色。其中的时间跨度更是长达六十多年,从1953年开始,到1986年,再到现在的2019年。很多角色都有少年、中年和老年三种不同形态,脸盲症患者可能初看此剧很容易一脸懵逼。

所以该剧虽然口碑炸裂,但极高的追剧门槛却让其成了名副其实的「智商检测器」,注意力稍有不集中,就很可能跟不上编剧的脑回路。

与一般的罪案现实剧不同,编剧没有仅仅关注案件的表面,而是将视角对准了鲜少被关注的案件背后的成因,以及事件发生后给相关群体所造成的心理创伤。

剧中的每一个角色都处在巨大的矛盾或是道德困境当中,被善恶冲突所撕扯,并非简单的善恶二元论可以概括。而这也正是这部剧最现实最揪心的地方——

以灾难片的类型重述历史,用真实形象的细节设置悬念,HBO用稳重的拍摄手法和带有讽刺意味的情景刻画,为我们还原了当年核灾难发生时的恐怖场景。

作者 diesel

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